Exodus – Goliath

La pieza que abre, “3111”, fue la primera en darse a conocer en enero. Esperable. Tras una intro más o menos pretenciosa el tema explota con un riff furioso muy en la línea de lo esperable por parte de Exodus. Rapidez, bajo marcado en una cadencia que nos es familiar en su música. La parte central ofrece una pausa con un rasgado muy Pantera ciertamente. Ahí acaba. Nada malo pero tampoco sorpresivo o novedoso.

“Hostis Humani Generis” va directa desde el primer segundo. Tumpa-tumpa típico thrasher con acordes al aire para el estribillo. El solo nos viene en dos partes separado por un juego suficientemente efectivo. Tema simple pero de oficio de una banda que sabe lo que se espera, y hasta ahí. “The Changing Me” es mucho más metalero que thrasher. Palm-mute de manual con las voces de Duke dobladas con la participación de Peter Tägtgren (Hypocrisy, Pain) junto con Tom Hunting. Incluso al final del tema Peter y Rob gritan juntos en un estribillo melódico que sorprende y todavía no tengo claro si encaja. Esta parte final se aproxima a mucho de lo escuchado por parte de bandas de death melódico.

“Promise you this” es simplona y parece querer ser una especie de “Dr Stein” thrasheado. Tiene el tono de desenfado pero no llega a su propósito. “Goliath” ralentiza el tempo con melodías sinuosas y con el bajo como protagonista. Encontramos el trabajo de Katie Jacoby con las cuerdas, que se combina con las guitarras. Aquí encontramos el tema más destacado del álbum con un enfoque más novedoso y arriesgado. Les van a llover palos por ésta. 

Lo siguiente que viene con “Beyond The Event Horizon” y “2 Minutes Hate” aportan la dosis esperada de thrash característica de Exodus —este último cuenta con uno de los ritmos más groovy del álbum y el primero de nuevo los guiños a Pantera—, mientras que en “Violence Works” aparece una innegable influencia noventera que junto al trabajo en la base rítmica del baterista Tom Hunting y el bajista Jack Gibson seguramente son de lo mejor del disco.

La traca final se abre con “Summon of the God Unknown” de más de siete minutos que parece pretender ofrecer una tema más trabajado instrumentalmente con diversos riffs y sonoridades que, de nuevo, se acercan más al heavy metal. ¿Podríamos hablar de prog/thrash? Sea lo que sea no acaba de funcionar. La final “The Dirtiest of The Dozen” vuelve a lo que mejor se le da al grupo. Rienda suelta a todos los instrumentos con acertados solos, una excursión aislada del bajo, la rigurosa destreza de la batería y una mezcla de pasajes vocales ásperos que cuadran en todo ello.

Os preguntaréis por la labor de Rob Duke…, ciertamente encaja y aquí ya entran las preferencias personales de cada uno sobre Souza o el susodicho Duke. Duke no hace un mal papel en ningún momento pero la característica voz de Souza es insustituible. Sea como sea es un álbum disfrutable y que puede agradar perfectamente a los fans de la banda siempre que tengan un poco de apertura de miras.