Therion – Con Orquesta

Lo que tenemos entre manos es la documentación de la gira de la trilogía Leviathan. A diferencia de otros directos previos grabados en recintos más pequeños, aquí se nota la amplitud del recinto mexicano. La mezcla ha sido tratada con cuidado para que los temas nuevos —como «Litany of the Fallen» o clásicos como «The Rise of Sodom and Gomorrah»— no suenen como simples versiones con teclados añadidos, sino que se perciba la masa coral real de casi 40 personas.

Aunque poco ha sido el protagonismo para la trilogía de Leviathan. Incluso desconcertante para quién esperara un repaso lineal a la citada trilogía. Este doble CD es un testimonio de la cara más caprichosa y variada de Therion. En lugar de apostar por los singles obvios de sus últimos tres discos, Johnsson ha preferido rescatar piezas complejas, joyas olvidadas y, sorprendentemente, incluso piezas de su polémico experimento de versiones francesas.

El punto álgido del lanzamiento, y un hecho que justifica gran parte del interés, es la presencia de Lori Lewis. Tras años de idas y venidas por su decisión de no girar largas distancias, verla y escucharla de nuevo junto a Thomas Vikström y Rosalía Sairem confirma que, aunque la banda ha tenido excelentes vocalistas, ella sigue siendo la que mejor entiende la dinámica operística que exige el material de Johnsson.

El primer disco arranca con fuerza con «The Blood of Kingu«, pero pronto se adentra en terrenos pantanosos. Es digno de análisis el espacio que se le otorga a Les Fleurs du Mal; escuchar «Mon Amour mon Ami» y «La Maritza» con una orquesta sinfónica completa es quizá una experiencia bizarra que solo Therion podría proponer en un escenario de esta magnitud. Aunque técnicamente impecables, estos cortes rompen el flujo épico de temas como la soberbia «The Birth of Venus Illegitima» o la densa «Via Nocturna». Seguramente de lo más destacable de esta primera mitad es, sin duda, la «Draconian Trilogy».

El segundo disco se siente más cohesionado. La inclusión de «Quetzalcoatl» es un acierto estratégico y emocional, un regalo directo al público mexicano que suena atronador con los arreglos de viento. Por su parte, la representación de la etapa Leviathan recae en temas más densos y técnicos como «Ten Courts of Diyu» y «Litany of the Fallen», que encajan mucho mejor en el formato sinfónico que los temas más directos que la banda suele tocar en festivales.

Hacia el final, entramos en terreno conocido. «Siren of the Woods» sigue siendo el momento más brillante para lucimiento de la sección de cuerda y las voces femeninas, mientras que el cierre con «The Rise of Sodom and Gomorrah» y «To Mega Therion» es ya un trámite obligatorio, aunque ejecutado aquí con una limpieza sonora que roza la perfección clínica.

Quizá no sea la puerta de entrada ideal para un neófito, pero es un festín para el seguidor que disfruta de las rarezas de Johnsson. La decisión de incluir versiones francesas en un evento sinfónico puede alienar a algunos, pero se compensa con otras piezas donde demuestran que la banda sigue teniendo un catálogo de una profundidad envidiable. Un documento sonoro impecable, aunque con un ritmo algo irregular que prioriza el gusto personal del autor sobre la épica constante.