Castellano
Estamos tardando tanto en dar los pasos necesarios con la finalidad de que pueda existir un futuro para el amplio arco del rock y del metal, que, si la reacción no empieza a urgir inmediatez, quizás seamos testigos, antes que más tarde, de una fuga de talentos hacia horizontes imprecisos. No deberíamos escatimar en recursos para evitar este desastre, aunque sea estableciendo comparaciones e incluso añadiendo etiquetas, más o menos obvias, de mayor o menor pronunciación, como para emparentar a las bandas emergentes deseosas de masas, con las vacas sagradas con las que hemos crecido y renacido, aquellas que en su momento también tuvieron que cargar con la cruz de la incomprensión y que ahora, o bien son emblemas de culto o estandartes de generaciones.
Creo sinceramente, que cada apoyo que se le pueda dar a las bandas noveles, o menos conocidas y mejor camufladas en el subsuelo de cada escena no solo es primordial, sino que equilibraría la balanza de la justicia que, en su día, hizo lo propio ante nuestros ídolos gracias al tesón de los melómanos con convicción. ¿Acaso Scorpions, Maiden, Metallica, Deep Purple, Black Sabbath, Korn, Journey, Opeth o Ghost han sonado siempre igual? ¿Han continuado siempre con las filias de sus seguidores?
No. Y han causado divisiones, muchas, pero ahí han seguido vendiendo tickets como para no desaparecer del imaginario colectivo, e incluso vestir nuestros momentos de mayor personalidad de cara al mundo al que decidiéramos encararnos. Así se deberían medir los sudores de las nuevas alineaciones que nacen casi a diario en cada esquina del mundo; con más cariño que con ese desdén justificado por la facilidad amatoria de la comodidad de los clásicos, ¡bendita nuestra inocencia! Apuesto que también tiene mucho que ver nuestro abandono tutorial de lo que llamamos nuestra música ante, ¡ejem, ejem! las obligaciones mundanas.
Opensight, desde Reino Unido, vienen a dejar claro su porqué tras un sensacional Mondo Fiction, que con este The Outfit queda totalmente eclipsado ante las mejoras más que notables en cada apartado a debatir.
Desde “Procesión de la Muerte”, como obertura instrumental y materializando ese halo oscuro que sirve de comparsa a la expiación del pecado a través de la fe, hasta la final “Desilusion”, argumentada como si de un soliloquio a medio tiempo “decibélico” y endiablada por el blues de feligrés de cruce de caminos polvoriento, recorremos un funeral esquizofrénico azuzado por el cuarteto donde Iván David Amaya (voz y guitarras) lleva el traje serio tras un carnaval grotesco. Y es que si en su raíz se evoca a unos primigenios Faith No More ebrios de vino tinto en la “Teta Enroscada”, mesmerizados en sus cadencias por las pezoneras encueradas de unas bizarras bailarinas de barra latinas, y más metálicos que alternativos a la hora de amenazar a los cándidos parroquianos, en sus ramificaciones se retuercen unos grafitis caricaturescos de una escena sometida a un corsé demasiado ceñido y que ha aprendido a “soltarse la melena” sin dejarse pelos en la lengua.
“Killer Outfit” y “Final Cut” añaden funk a la melancolía To Die For/Katatonia travestida al perfil chicano de “Iris (I Rise)” y “Broken Vow”, así como “Defying Eye” e “In Plain Sight” suenan aplastantes frente a la anarquía de tachuelas “psycobilly” de “Mantra” y la danza de neones mortuorios de “Heist”. ¿Geniales o malvados? Quizás un mucho de ambas, pero lo que es innegable es su originalidad. Los telones ambientales a medio camino entre el cine italiano de terror de serie B, la chulería de la factoría Tarantino/Rodríguez y la faustosa orquestación de un sepelio mafioso les otorgan a Red Reddington (batería), Duncan Arkley (bajo y coros) y Neil McLaughling (guitarra) la potestad, junto a Iván, de desmarcarse cualitativamente en sus instrumentos con la sensualidad de una víbora a punto de atacar a una presa confiada por su larga trayectoria como cazadora.
Con una poderosa producción, el conjunto embellece lo individual y se rearma, de forma satírica, para no poner frenos a su rocambolesca puerta giratoria con entrada al manicomio y salida a una rehabilitación fallida.
Me quito el sombrero.
English
We are taking so long to take the necessary steps to ensure a future for the broad spectrum of rock and metal that, unless the response begins to demand immediate action, we may well witness, sooner rather than later, a brain drain towards uncertain horizons. We should spare no effort to avert this disaster, even if it means drawing comparisons and even applying labels—more or less obvious, of greater or lesser prominence—to link emerging bands eager for mass appeal with the sacred cows we have grown up with and been reborn through, those who in their time also had to bear the cross of misunderstanding and who are now either cult icons or the standard-bearers of generations.
I sincerely believe that any support we can give to new bands, or those less well-known and better hidden in the underground of each scene, is not only essential but would also tip the scales of justice that, in their day, did the same for our idols thanks to the tenacity of music lovers with conviction. Have Scorpions, Maiden, Metallica, Deep Purple, Black Sabbath, Korn, Journey, Opeth or Ghost always sounded the same? Have they always remained true to their fans’ tastes?
No. And they have caused divisions, many of them, but they have continued to sell enough tickets to ensure they do not fade from the collective imagination, and even to lend our most defining moments a sense of character as we face the world we choose to confront. This is how we should judge the efforts of the new line-ups that spring up almost daily in every corner of the world; with more affection than with that disdain justified by the easy love of the comfort of the classics – blessed be our innocence! I’d wager that our neglect of what we call our music in the face of, ahem, ahem! mundane obligations, also has a lot to do with it.
Opensight, from the UK, come to make their case clear following a sensationalMondo Fiction, which is now completely eclipsed byThe Outfitthanks to the more than notable improvements in every aspect under discussion.
From “Procesión de la Muerte”, an instrumental overture that gives tangible form to that dark aura which serves as a backdrop to the atonement of sin through faith, to the closing track “Desilusion”, structured like a mid-tempo “decibel-fuelled” soliloquy and driven by the blues of a parishioner at a dusty crossroads, we journey through a schizophrenic funeral fuelled by the quartet, where Iván David Amaya (vocals and guitars) wears the serious suit behind a grotesque carnival. For if at its root it evokes an early Faith No More drunk on red wine in “Teta Enroscada”, mesmerised in its cadences by the bare-breasted nipple covers of bizarre Latin pole dancers, and more metal than alternative when it comes to threatening the unsuspecting patrons, their offshoots twist into caricatured graffiti of a scene subjected to a corset that’s too tight, which has learnt to ‘let its hair down’ without mincing its words.
“Killer Outfit” and “Final Cut” add a touch of funk to the To Die For/Katatonia-style melancholy, which takes on a Chicano flavour in “Iris (I Rise)”, and “Broken Vow”, whilst “Defying Eye” and “In Plain Sight” sound crushing against the “psychobilly” studded anarchy of “Mantra” and the dance of mortuary neon lights in “Heist”. Brilliant or wicked? Perhaps a bit of both, but what is undeniable is their originality. The atmospheric backdrops, halfway between B-grade Italian horror films, the swagger of the Tarantino/Rodríguez factory and the lavish orchestration of a mafia funeral, grant Red Reddington (drums), Duncan Arkley (bass and backing vocals) and Neil McLaughling (guitar) the authority, alongside Iván, to stand out qualitatively on their instruments with the sensuality of a viper poised to strike at a prey lulled into complacency by its long history as a hunter.
With a powerful production, the ensemble enhances the individual and rearms itself, satirically, so as not to put the brakes on its bizarre revolving door leading into the madhouse and out into a failed rehabilitation.
Hats off to them.
